Музыкальный редактор CubaseSX


Основы


Основы без которых не обойтись
Основы, без которых не обойтись В этой книге мы рассказываем о работе с программой Cubase SX, столь многофункциональной, что ее вряд ли уже можно назвать музыкальным и звуковым редактором. Cubase...
Формат MIDIданных Типы MIDIсообщений в Cubase SX
1.2. Формат MIDI-данных. Типы MIDI-сообщений в Cubase SX К категории MIDI в программе Cubase SX относятся следующие сообщения: Note, Controller, Program Change, Aftertouch, Pitchband, SysEx. Кром...
Note — сообщение о нажатии MIDIклавиши
1.2.1. Note — сообщение о нажатии MIDI-клавиши Note — это сообщение о том, что нажата клавиша MIDI-клавиатуры. Параметры сообщения — нота (используется символьное обозначение), громкость и длитель...
Controller — сообщение о состоянии контроллера
1.2.2. Controller — сообщение о состоянии контроллера Controller — сообщение о состоянии контроллера. Параметры сообщения — тип контроллера и его состояние. В спецификации MIDI этому сообщению соо...
Program Change — сообщение о смене MIDIинструмента
1.2.3. Program Change — сообщение о смене MIDI-инструмента Program Change — сообщение о смене MIDI-инструмента (тембра, патча, программы). Параметры сообщения — способ выбора банка, номер банка, н...
Aftertouch — сообщение о силе давления на нажатые клавиши
1.2.4. Aftertouch — сообщение о силе давления на нажатые клавиши Aftertouch — сообщение о силе давления на все нажатые клавиши, с которыми связан текущий MIDI-канал. Параметр сообщения — давление....
Pitchband — управление регулятором тона
1.2.5. Pitchband — управление регулятором тона Pitchband — управление регулятором тона. Параметр сообщения — положение регулятора тона, задаваемое числом от -8192 до 8191. В спецификации General M...
SysEx (System Exclusive) — привилегированные
1.2.6. SysEx (System Exclusive) — привилегированные системные сообщения SysEx (System Exclusive) — сообщения, предназначенные для обмена специфической информацией, которая по усмотрению производит...
MIDIсеквенсор Дискретная шкала времени
1.3. MIDI-секвенсор. Дискретная шкала времени Итак, посылая MIDI-сообщения, можно управлять работой синтезатора, передавать ему команды, определяющие момент начала извлечения определенной ноты, ее...
Оцифровка звука
1.4. Оцифровка звука Для получения приемлемого качества записи компьютерной музыки необходимо пользоваться аппаратурой, способной его обеспечить. К параметрам, от которых это зависит, относятся, в...
Аналогоцифровое преобразование
1.4.1. Аналого-цифровое преобразование Почему же столь важно наличие большого числа разрядов в устройствах ЦАП и АЦП? Дело заключается в том, что непрерывный (аналоговый) сигнал преобразуется в ци...
MIDI аппаратная составляющая Подключение
1.1. MIDI: аппаратная составляющая. Подключение MIDI-клавиатуры к звуковой карте Подключение MIDI-клавиатуры к звуковой карте, установленной в компьютер, осуществляется посредством MIDI-интерфейса...
Цифроаналоговое преобразование
1.4.2. Цифроаналоговое преобразование Для воспроизведения звукового сигнала, записанного в цифровой форме, необходимо преобразовать его в аналоговый сигнал. Цифроаналоговое преобразование в общем...
0 Некоторых проблемах связанных с ЦАП/АЦП
1.4.3.0 некоторых проблемах, связанных с ЦАП/АЦП Обычно шум квантования представляют как разность соответствующих значений реального и квантованного по уровню сигналов (Рисунок 1.8, а, б). Такое...
Иллюстрация процесса квантования
Рисунок 1.8. Иллюстрация процесса квантования сигнала (интерполяция нулевого порядка) В теоретических работах для представления дискретных сигналов используют функцию отсчетов (дельта-функцию) —...
Квантование сигнала по уровню
Рисунок 1.10. Квантование сигнала по уровню и искажения при клиппировании сигнала Из Рисунок 1.10 видно, что в случае превышения сигналом значения самого верхнего уровня квантования ("старше...
Методы синтеза звуков Синтезаторы и сэмплеры
1.5. Методы синтеза звуков. Синтезаторы и сэмплеры Начало относительно широкого использования возможностей электротехники (а в дальнейшем и электроники) в музыке относится к середине 30-х годов XX...
Синтезаторы
1.5.1. Синтезаторы В процессе бурного развития электроники совершенствовались методы и устройства генерации и обработки звуковых колебаний в электронных органах и в подобных им электронных музыкал...
Четыре фазы огибающей сигнала
Рисунок 1.11. Четыре фазы огибающей сигнала...
Шесть фаз огибающей сигнала
Рисунок 1.12. Шесть фаз огибающей сигнала Метод частотно-модуляционного синтеза развивается и широко используется. Накоплено большое количество алгоритмов синтеза оригинальных звучаний. В принцип...
Сэмплеры
1.5.2. Сэмплеры В конце семидесятых годов прошлого века был создан цифровой музыкальный инструмент, в котором реализован принципиально иной подход к синтезу музыки, получивший название "sampl...
Структурная схема типичного звукового элемента
Рисунок 1.13. Структурная схема типичного звукового элемента Сразу отметим, что все преобразования над сэмплом происходят в цифровом виде. Какие же именно преобразования претерпевает сэмпл, прежд...
Примеры использования технологий
Рисунок 1.14. Примеры использования технологий мультисэмплинга и многослойности У реальных инструментов тембр зависит от высоты звука. Спектральная характеристика звука изменяет свою форму в зави...
3 VST и VSTi
1.5.3.VST и VSTi В последнее время чрезвычайно популярными стали аудиоэффекты, обработки и виртуальные инструменты, реализованные программным путем и работающие в режиме реального времени. Они мог...
Структура микшера
1.6. Структура микшера В тех случаях, когда необходимо проводить запись или сведение сигналов, поступающих от нескольких различных источников, без микшера (микшерного пульта) обойтись очень трудно...
Внешний вид типичного микшера
Рисунок 1.15. Внешний вид типичного микшера Условно в микшере можно выделить элементы, перечисленные ниже.  Секция канальных модулей (иногда канальный модуль называют входным каналом микше...
Канальный модуль
1.6.1. Канальный модуль На панели канального модуля сосредоточено большинство элементов управления микшером. Канальный модуль позволяет: подключать к микшеру источник звука (микрофон, а также эл...
Обобщенная функциональная схема канального модуля
Рисунок 1.16. Обобщенная функциональная схема канального модуля Канальный эквалайзер служит для управления частотной характеристикой входного сигнала как в целях ее коррекции, так и для достижени...
Подключение источников сигнала
Подключение источников сигнала Для подключения источников сигнала предусмотрены гнезда разъемов различных типов. Как минимум, имеются трехконтактный разъем типа XLR (подключается микрофон) и гнезд...
Фантомное питание
Фантомное питание Фантомное питание подается только на сбалансированный микрофонный вход и является источником питания конденсаторных микрофонов. Название фантомное объясняется тем, что для подачи...
Musical Instrument Digital Interface (MIDI)
1.1.1. Musical Instrument Digital Interface (MIDI) Начнем со слова "интерфейс". Интерфейс (Interface) — система унифицированных связей и сигналов, посредством которых устройства или прог...
Insert — подключение эффектов
Insert — подключение эффектов и обработок последовательного действия После эквалайзера (а в некоторых микшерах перед ним, как показано на Рисунок 1.16) сигнал проступает на разрыв (Insert) и затем...
Шины Подключение эффектов параллельного действия
1.6.2. Шины. Подключение эффектов параллельного действия В ряде моделей имеются коммутаторы, которые определяют маршрут дальнейшего прохождения сигнала и направляют его на различные выходные шины....
Мастермодуль
1.6.3. Мастер-модуль В мастер-модуле микшера сосредоточены регуляторы уровня левого и правого каналов, регулятор панорамы стереомикса, измеритель уровня сигнала на выходе микшера. Здесь же, как пр...
Автоматизация
1.6.4. Автоматизация Наиболее совершенные (как правило, цифровые) микшеры обладают функцией автоматизации. Поддержка микшером автоматизации означает, что оператор может заранее записать, отредакти...
Представление музыкальной информации в Cubase SX
1.7. Представление музыкальной информации в Cubase SX В музыкальном редакторе Cubase SX MIDI-данные отображаются и записываются в виде нот, клипов, отпечатков фортепианных клавиш, табулатур, списк...
Порты каналы MIDI и аудиотреки части Подтреки и огибающие
1.7.1. Порты, каналы, MIDI- и аудиотреки, части. Подтреки и огибающие Взаимодействие любого музыкального редактора с музыкальным аппаратным или программным (виртуальным) MIDI-оборудованием осущест...
Окно Cubase SX Project
Рисунок 1.17. Окно Cubase SX Project Итак, треки Cubase SX представляют собой графические объекты, созданные для удобства пользователя. Нагляднее и удобнее каждому инструменту назначать отдельный...
Открыты 2 подтрека на которых
Рисунок 1.18. Открыты 2 подтрека, на которых нарисованы огибающие громкости (Volume) и панорамы (Pan) Подтреки называются так именно из-за того, что на них хранится часть информации, принадлежаще...
Список сообщений
1.7.2. Список сообщений Для редактирования сообщений предназначен специальный редактор List Editor (Рисунок 1.19). (Draw) редактируются существующие и записываются новые сообщения, а нежелательны...
Отпечатки клавиш
1.7.3. Отпечатки клавиш Конечно, подготовленному музыканту привычнее работать с нотными записями. К сожалению, далеко не каждому талантливому человеку судьба дала возможность обучиться теории музы...
Ноты
1.7.4. Ноты Итак, Cubase SX допускает представление и редактирование музыки в различных формах. Но редактор не имел бы права именоваться музыкальным, если бы не позволял оперировать привычными нот...
Окно Score Editor
Рисунок 1.21. Окно Score Editor Партитура в целом или отдельные партии выводятся для печати на принтер. Вся информация, записанная в форме нот, автоматически отображается: в редакторе отпечатков...
Эффекты и обработки
1.8. Эффекты и обработки Использование звуковых карт, плат оцифровки звука, программ - звуковых редакторов предоставляет компьютерному музыканту довольно широкие возможности по применению в музыка...
Структура элементарного MIDIсигнала
1.1.2. Структура элементарного MIDI-сигнала Активный передатчик формирует токовую посылку с силой тока 5 мА. Токовая посылка соответствует логическому нулю, бестоковая — логической единице. Структ...
Сущность наиболее важных звуковых эффектов
1.9. Сущность наиболее важных звуковых эффектов Звуковые эффекты могут быть созданы аппаратным путем, и тогда их можно использовать в реальном времени, как, например, это сделано в высококачествен...
Вибрато
1.9.1. Вибрато В самом общем смысле суть эффекта вибрато заключается в периодическом изменении одного из параметров звукового колебания: амплитуды, частоты или фазы. Изменение параметра происходит...
Амплитудное вибрато и тремоло
Амплитудное вибрато и тремоло Амплитудное вибрато включает в себя собственно амплитудное вибрато и тремоло. Сущность амплитудного вибрато состоит в периодическом изменении амплитуды звукового сиг...
Частотное вибрато
Частотное вибрато Суть частотного вибрато заключается в периодическом изменении частоты звукового колебания. В музыке частотное вибрато получило широкое распространение лишь после создания электр...
Тембровое вибрато
Тембровое вибрато Эффект тембрового вибрато также предназначен для изменения спектра звуковых колебаний. Физическая сущность этого эффекта состоит в том, что исходное колебание с богатым тембром п...
Эффекты основанные на задержке сигнала
1.9.2. Эффекты, основанные на задержке сигнала В этом разделе мы познакомим вас с сущностью ряда эффектов, основанных на задержке сигнала, таких как: Дилэй (Delay)  Флэнжер (Flanger) &n...
Дилэй
Дилэй Необходимость в эффекте дилэй (delay) возникла с началом применения стереофонии. Сама природа слухового аппарата человека предполагает в большинстве ситуаций поступление в мозг двух звуковых...
Флэнжер и фэйзер
Флэнжер и фэйзер В основу звуковых эффектов флэнжер (flanger) и фэйзер (phaser) также положена задержка сигнала. В аналоговых устройствах флэнжер реализуется при помощи гребенчатых фильтров, кото...
Хорус
Хорус Хорус (chorus) проявляется как эффект исполнения одного и того же звука или всей партии не одним-единственным инструментом или певцом, а несколькими. Искусственно выполненный эффект является...
Реверберация
Реверберация Реверберация (reverb) относится к наиболее интересным и популярным звуковым эффектам. Сущность реверберации состоит в том, что исходный звуковой сигнал смешивается со своими копиями,...
Соединительные MIDIразъемы и MIDIкабель
1.1.3. Соединительные MIDI-разъемы и MIDI-кабель Полноценное MIDI-устройство имеет три соединительных разъема: MIDI In (вход), MIDI Out (выход) и MIDI Thru (на разъем MIDI Thru через буфер ретранс...
Схема распайки разъемов MIDIкабеля
Рисунок 1.2. Схема распайки разъемов MIDI-кабеля Для соединения используется двужильный экранированный кабель. Соединение разъемов на двух концах кабеля — прямое (2-2, 4-4, 5-5). Схема распайки р...
Дистошн
1.9.3. ДистошнДистошн (distortion) — преднамеренное искажение формы аудиосигнала, придающее ему резкий, скрежещущий оттенок. Чаще всего дистошн применяется в качестве гитарного эффекта. Получается...
Вокодер
1.9.4. ВокодерВокодер (voice coder) — устройство синтеза речи на основе произвольного входного сигнала с богатым спектром. Речевой синтез реализуется обычно при помощи формантных преобразований: в...
Pitch Shifter — изменение высоты тона
1.9.5. Pitch Shifter — изменение высоты тонаБольшинство реальных и виртуальных устройств обработки звука имитируют эффекты, которые существуют в природе. Но устройства изменения высоты тона (Pitch...
Сущность наиболее важных обработок
1.10. Сущность наиболее важных обработокИз числа различных обработок, реализованных в звуковых редакторах, чаще всего применяются на практике две их разновидности: частотная фильтрация и преобразо...
Частотная фильтрация
1.10.1. Частотная фильтрацияФильтрация — это процесс обработки электрического звукового сигнала частотноизбирательными устройствами с целью изменения спектрального состава (тембра) сигнала. Задача...
АЧХ и ФЧХ фильтра
Рисунок 1.22. АЧХ и ФЧХ фильтра...
АЧХ и ФЧХ фильтра нижних частот верхних частот
Рисунок 1.23. АЧХ и ФЧХ фильтра нижних частот верхних частот...
АЧХ и ФЧХ полосового
Рисунок 1.24. АЧХ и ФЧХ полосового...
АЧХ и ФЧХ режекторного фильтра фильтра
Рисунок 1.25. АЧХ и ФЧХ режекторного фильтра фильтра Весьма распространенной ошибкой является пренебрежение учетом влияния на форму сигнала фазо-частотной характерис...
Динамическая обработка
1.10.2. Динамическая обработкаО сущности динамической обработки мы ограничимся лишь изложением кратких сведений о назначении различных приборов динамической обработки, работа которых моделируется...
Измерители и анализаторы
1.11. Измерители и анализаторыЗаниматься записью и преобразованием звуковых данных вслепую, не измеряя их параметров, а значит и не представляя себе их свойств, нет никакого смысла. В распоряжении...
Измеритель уровня аудиосигнала
1.11.1. Измеритель уровня аудиосигналаМы ограничимся изложением того минимума сведений, который необходим для успешной работы с программой Cubase SX. Уровень аудиосигнала характеризует сигнал в о...
Анализатор спектра аудиосигнала
1.11.2. Анализатор спектра аудиосигналаО спектральной форме представления сигнала ограничимся лишь пояснением основных терминов....
Классический спектр
Классический спектрНачать разбираться в сущности спектральных представлений лучше с разложения в ряд Фурье периодического сигнала. Всякая периодическая функция (с ограничениями, носящими абстрактн...
Принцип соединения MIDIустройств
1.1.4. Принцип соединения MIDI-устройств Принцип соединения двух MIDI-устройств показан на Рисунок 1.3. Контакт передатчика, с которого во внешнюю цепь снимается сигнал, называется MIDI TXD (Trans...
Принцип соединения двух MIDIустройств
Рисунок 1.3. Принцип соединения двух MIDI-устройств Аппаратная часть интерфейса MIDI замечательна тем, что разработчики предусмотрели в ней несколько мер, направленных на снижение уровня шума и по...
Подключение MIDIустройств к звуковой карте
Рисунок 1.4. Подключение MIDI-устройств к звуковой карте...
Текущий спектр
Текущий спектрКлассическое определение спектра основывается на преобразовании Фурье, причем интегрирование по времени выполняется в бесконечных пределах и спектр зависит только от частоты. Однако...
Мгновенный спектр
Мгновенный спектрТекущий спектр — только мостик от частотного к временному описанию процесса. Представьте себе, что вы анализируете текущий спектр от начала до конца музыкального произведения, не...
Взвешенный спектр
Взвешенный спектрВы познакомились с тремя подходами к вычислению спектра и даже вынуждены были вникать в непростые математические соотношения. Но это еще не финал. Продолжим погружение в суть спек...
Быстрое преобразование Фурье
Быстрое преобразование ФурьеДо сих пор, знакомясь с сущностью спектральных представлений, мы предполагали, что сигнал является аналоговым, т. е. описывается непрерывной функцией. На самом деле ком...
Измерение спектра в Cubase SX
Измерение спектра в Cubase SXКоманда, инициализирующая анализатор спектра, имеющийся в Cubase SX, доступна только при следующих условиях: в проекте существует хотя бы один аудиотрек, на треке имею...
Окно Spectrum Analyzer для выбора параметров анализа спектра
Рисунок 1.27. Окно Spectrum Analyzer для выбора параметров анализа спектра Когда вы нажмете кнопку Process, начнется спектральный анализ выборки сигнала, находящейся в выделенном фрагменте. Будет...
Окно Spectrum Analyzer с результатами анализа спектра
Рисунок 1.28. Окно Spectrum Analyzer с результатами анализа спектра...
Спектр сигнала при логарифмическом
Рисунок 1.29. Спектр сигнала при логарифмическом масштабировании оси частот А теперь рассмотрим график внимательнее. По горизонтальной оси откладывается частота в герцах, по вертикальной — уровень...
Анализ спектра и фильтрация при сведении композиции
Анализ спектра и фильтрация при сведении композицииРаз уж мы заговорили о сведении, то упомянем о том, что оно включает в себя несколько этапов: 1. Индивидуальный контроль отсутствия ошибок в пар...
Спектр сигнала измеренный средствами Cubase SX
Рисунок 1.31. Спектр сигнала, измеренный средствами Cubase SX...
Спектр сигнала измеренный средствами Cool Edit Pro 2
Рисунок 1.32. Спектр сигнала, измеренный средствами Cool Edit Pro 2 А теперь возвратимся к Рисунок 1.30 и рассмотрим его сверху вниз. На треке № 3 записана партия баса, на треке № 2 — аккомпаниру...
Surround — объемный звук
1.12. Surround — объемный звукС тех пор, как существует звукозапись, и слушатели, и конструкторы аппаратуры испытывают неистребимое желание сделать звук, записанный и затем воспроизведенный, в мак...
Немного истории
1.12.1. Немного историиПервые эксперименты по получению объемного звучания (с помощью трех — семи каналов) проводились еще в 30-е годы прошлого века. Сравнительные испытания многоканальных и моноф...
Распределение кажущихся источников звука на стереопанораме
Рисунок 1.33. Распределение кажущихся источников звука на стереопанораме На начальном этапе разработчики решили ограничиться двумя каналами. Это, конечно, в первую очередь было обусловлено небогат...
Распределение кажущихся источников звука на квадропанораме
Рисунок 1.34. Распределение кажущихся источников звука на квадропанораме Но в те далекие времена квадрофония отступила, а стереофония победила и стала развиваться по линии миниатюризации аппаратур...
Размещение излучателей звука в системе Dolby ® Stereo
Рисунок 1.35. Размещение излучателей звука в системе Dolby ® Stereo Системой воспроизведения совершенно нового качества, совместимой со старым стандартом звукозаписи, стала система Dolby ®...
Формат 5 1
1.12.2. Формат 5.1Обозначение "5.1" указывает на количество каналов, но не несет в себе информации о каком-либо определенном способе кодирования многоканального звука. Используется пять...
Размещение излучателей звука в системе 5 1
Рисунок 1.36. Размещение излучателей звука в системе 5.1 И хотя пока не принят единый стандарт и одновременно существует несколько систем кодирования для 5.1, однако фиаско "первобытной"...
Особенности оборудования студии формата 5 1
1.12.3. Особенности оборудования студии формата 5.1Сейчас мы поговорим только об основных элементах звуковой студии, к которым в первую очередь следует отнести: микшер;  устройство многок...
MIDIсигналы в разъеме игрового порта звуковой карты
1.1.5. MIDI-сигналы в разъеме игрового порта звуковой карты Следует заметить, что у звуковых карт, как правило, отсутствуют стандартные MIDI-разъемы. Это связано с тем, что габариты не позволяют р...
Назначение некоторых контактов разъема игрового порта
Рисунок 1.5. Назначение некоторых контактов разъема игрового порта Большинство контактов предназначено для подключения джойстика, однако, они нас сейчас не интересуют. Обратите внимание на следующ...
Особенности сведения в круговую панораму
1.12.4. Особенности сведения в круговую панорамуСерьезно занимаясь проблемой обработки звука, мы на протяжении многих лет внимательно следим за публикациями, имеющими отношение к этой теме. Поэтом...
Выполнение основных операций в Cubase SX
1.13. Выполнение основных операций в Cubase SXВ этом разделе мы познакомим начинающих пользователей программы Cubase SX с методиками выполнения самых необходимых операций. В первую очередь вам нео...
Загрузка файла с проектом
1.13.1. Загрузка файла с проектомВ меню File выберите команду Open. Откроется диалоговое окно Open Project (Рисунок 1.37), предназначенное для загрузки файла проекта....
Диалоговое окно Open Project
Рисунок 1.37.Диалоговое окно Open Project В поле Look in: следует выбрать необходимую папку. Появится список файлов, находящихся в ней. В этом списке нужно найти и выделить файл, предназначенный д...
Воспроизведение сонга
1.13.2. Воспроизведение сонгаДля воспроизведения сонга, загруженного в Cubase SX, воспользуйтесь кнопкой расположенной на Transport Panel (Рисунок 1.38). , к концу — кнопка . Медленное перемещен...
Открытие и закрытие проекта
1.13.3. Открытие и закрытие проектаПодготовку к записи своего первого MIDI-трека начните с того, что очистите память компьютера от предыдущего сонга, который вы прослушивали, выполняя рекомендации...
Сохранение проекта Форматы файлов
1.13.4. Сохранение проекта. Форматы файловЗапись еще не началась, но мы бы советовали уже сохранить ваш проект. Под проектом понимается файл, в котором кроме звуковых и МIDI-данных содержатся такж...
Диалоговое окно Save As
Рисунок 1.45. Диалоговое окно Save As В этом окне выберите каталог (в раскрывающемся списке Look in:), введите имя (в поле File name:) и нажмите кнопку Save. В окне Save As имеется также раскрываю...
Запись MIDIтрека
1.13.5. Запись MIDI-трекаЗапись MIDI-композиции можно осуществлять различными способами, но удобнее всего делать это с помощью MIDI-клавиатуры. Это и быстрее и позволяет сохранить стиль исполнител...
Локаторы
ЛокаторыВ программе Cubase SX имеются локаторы, выполняющие различные функции. Этих локаторов два — левый и правый (Left Locator, Right Locator). Если вы нажимаете на транспортной панели кнопку (R...
Фрагмент транспортной панели Индикатор положения локаторов
Рисунок 1.46. Фрагмент транспортной панели. Индикатор положения локаторов Существует также способ точной установки локатора. В программе Cubase SX любые цифровые поля (в том числе и поля значений...
Музыкальное время в Cubase SX
Музыкальное время в Cubase SXВ Cubase SX счет музыкального времени организован своеобразно. Рассмотрим для примера показания счетчика, который находится на транспортной панели и отображает положен...
Фрагмент транспортной панели Счетчик
Рисунок 1.47. Фрагмент транспортной панели. Счетчик указателя текущей позиции Счет времени ведется следующим способом: 1. Подсчитываются такты, и их количество отображается числом, расположенным...
Первая попытка записи с MIDIклавиатуры
Первая попытка записи с MIDI-клавиатурыИтак, MIDI-трек выбран, левый локатор установлен, метроном подготовлен, можно начинать запись. Приступайте к записи, нажав на транспортной панели кнопку (Re...
Подключение к звуковой карте MIDIклавиатуры
1.1.6. Подключение к звуковой карте MIDI-клавиатуры и MIDI-синтезатора Вернемся к вопросу о подключении MIDI-клавиатуры к звуковой карте (Рисунок 1.6). Действительно, сделать это очень просто: в...
Подключение MIDIклавиатуры к звуковой карте
Рисунок 1.6. Подключение MIDI-клавиатуры к звуковой карте Если у вас уже имеется современная, с широкими функциональными возможностями звуковая карта и вы хотите исполнять музыку не с помощью мыши...
Схема подключения внешнего синтезатора к звуковой карте
Рисунок 1.7. Схема подключения внешнего синтезатора к звуковой карте...
Запись звуковых данных с внешнего источника
1.13.6. Запись звуковых данных с внешнего источникаНадеемся, что первый опыт записи MIDI-аккомпанемента у вас удался, да и файл с проектом вы сохранить не забыли. В таком случае можно начинать под...
Создание аудиотрека
Создание аудиотрекаВам нужно создать аудиотрек для записи пения. Для этого в меню Project выберите команду Add Track > Audio. К существовавшим ранее MIDI-трекам добавится аудиотрек (Рисунок 1.4...
Окно Cubase SX Project с частями
Рисунок 1.48. Окно Cubase SX Project с частями, записанными на MIDI-треках, и созданным аудиотреком...
Выбор портов ввода и вывода
Выбор портов ввода и выводаДля выбора порта ввода звуковых данных служит раскрывающийся список (Input Routing), расположенный на панели инспектора. В зависимости от формата аудиотрека (моно или ст...
Настройка уровня сигнала
Настройка уровня сигналаПоследнее, что осталось сделать до начала записи, — установить уровень сигнала, поступающего на аналого-цифровой преобразователь звуковой карты. О теоретических основах изм...
Решение проблемы самовозбуждения MIDIсистемы
1.1.7. Решение проблемы самовозбуждения MIDI-системы При некорректном выборе режима работы музыкального редактора соединение по схеме, приведенной на Рисунок 1.7, может вызвать неприятный эффект:...








- Начало -